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凤凰平台买彩票可靠吗,超维度话剧《消失的新郎》:新郎消失,观众隐形,谁导演这场戏?
2020-01-09 12:42:02 阅读量:2344

凤凰平台买彩票可靠吗,超维度话剧《消失的新郎》:新郎消失,观众隐形,谁导演这场戏?

凤凰平台买彩票可靠吗,12月21日,由原来小马奔腾副董事长钟丽芳女士投资、有“票房蜜糖”之称的何念导演的超维度戏剧《消失的新郎》在上海世博园区搭建的移动舞台首次试演。作为第一批体验的观众,近距离“目睹”了这种颇具“后现代主义”的百老汇先锋戏剧。

带着可以“隐形”的面罩,追着演员满舞台跑,“零”距离目睹演员真实的接吻、“上床“,最后再来一顿牛排大餐,真实的体验了一场“后现代主义”的狂放盛宴,感觉好像在梦里一样。

一、“爱吃螃蟹“的钟丽芳给我们带来了一场人性试验。

创建了君舍文化的钟丽芳经常喜欢做第一个“吃螃蟹“的人,她在中国文化领域创造了多个第一。她第一次主导了中国影视公司收购了美国知名特效公司;第一次投资百老汇著名舞台剧《花都艳舞》;第一次买下荷兰与美国共同制作的冰上表演秀《冰川时代:猛犸象大冒险》中国首演的版权;第一次投资了中国首部超维度戏剧。在中国吃”大闸蟹“可是不便宜。

这种“超维度戏剧”带给观众是一种前所未有的“参与感“,原来的舞台距离被彻底打破,观众成了戏剧的一部分,与演员互动甚至可以加入表演。这种全新的戏剧形式不但对导演和演员是一次严峻的考验,对观众同样也是一次”素质“和”人性“的审视。

你在看别人演戏,舞台上却有你。

一部戏剧的成功与否不仅仅在于导演和演员,观众也成了一个未知的“x“因素,这个模式玩的有点”太刺激“。相对于天生自带“bgm“的欧美观众,含蓄内敛的中国文艺小青年能否在戴上面具之后“原形毕露“形成良好互动,尚待时间来验证,但是它在一定程度上满足了人们心里的偷窥欲。实景演出中,剧情在多个空间同时上演,悬疑的剧情,奔跑的观众。一个露着大腿,身穿女仆装的美丽小萝莉演员被一大群男观众紧紧尾随。还有就是演员在你面前大胆上演激情戏,那种近距离的观感刺激是其他艺术形式所无法替代的。这些没什么好掩饰的,谁不爱看”么么哒“和”啪啪啪“。人性和文艺的第一维度一定是娱乐化的观感刺激,其次才是第二维度的深度思维的延伸。

这种参与度以及对人性的考验虽然没有美国电影《死亡实验》里的“角色扮演”那么深度,但是戴着面具的观众却能真真的看到一个与众不同的自己。

二、“超维度戏剧”的发展与中国的“互联网+”时代

“超维度戏剧“最初来源于“浸没式戏剧”,此种演出形式是将观众完全包裏在设计好的戏剧坏境中——利用一个特定的地点或环境改装成开放式舞台,彻底将传统戏剧中演员、剧场、和观众之间的界限打破。观众可以自由游走在“舞台”中,选择自己想去的场景,观众的体验会因为自己选择的路线和追随演员的不同而发生改变。

“浸入式戏剧“最早起源于英国,代表作有2011年英国punchdrunk剧团改编自莎士比亚戏剧《麦克白》的《sleep no more》。2013年,“浸没式戏剧“作为一种创新的演出形式,在纽约百老汇被二次开发,跨界融合了美食、时尚、装置艺术、建筑等等,创造了独一无二的风格,吸引了全世界的目光,并将单一的戏剧演出创新出了新的商业化运营模式,由此“超维度戏剧”的概念横空出世。

而几乎在同一时间,中国的文化产业也进入高速发展时期,电影市场的井喷式爆发,“开心麻花“舞台剧的火爆,同时中国的“互联网+”概念被提出。而美国netflix公司通过大数据分析拍摄出来的《纸牌屋》宣告影视业进入“大数据“时代,《纸牌屋》成为一种新的文化现象。在这两年里,带有“交互式”和“深度参与”属性的互联网产品和文化形式被新时代的年轻人创造并发扬光大。

“互联网+“时代的“去中心化”与“后现代结构主义“高度心灵契合,发展出了互联网时代的”后现代新结构主义“,曾经”一元中心制“的渐渐被瓦解,更多的艺术形式被创造了出来。对于文艺的交互式发展,从观众单一的掌声、嘘声到德云社观众互动式”起哄“,再到现在的“影视众筹”、“弹幕吐槽”等大众创新,影视文化从产业模式到艺术形式都在经历着一个全新的“交互时代“。

而中国首部“超维度戏剧”《消失的新郎》的上演,将会彻底宣告着中国戏剧“交互时代”的来临。

三、美国百老汇和好莱坞的发展和中国的万众创新

通过美国百老汇和好莱坞发展的历程来看,可以说两个文化产业交辉相应。百老汇在三十年的全球经济危机过程中萎靡,而好莱坞却趁势发展,并由此发展出了一个经济学上的“口红效应“。二战后,百老汇再一次得到了全新的发展契机,摇滚文化和多媒体技术赋予了百老汇舞台剧全新的生命,形成了现在多元化的百老汇舞台剧文化。

虽然中国电影市场的井喷也是在传统经济不景气的大背景下,但是互联网赋予了中国新的经济增长动力,因此中国文化市场的繁荣与三十年代的经济危机下的美国又有不同。中国与美国相比,最大的优势在于中国深厚的传统文化基因以及最前沿的互联网文化基因。因此,在这两种肥沃基因的土壤下,我们有理由相信“超维度戏剧“在中国的发展不应该仅仅停留在形式上的简单引进和模仿,而应该有更大胆的形式创新。

李克强总理曾经说过,“大众创业,万众创新”,在中国电影界我们只看到了“大众创业”,而从“爱吃螃蟹”的钟丽芳身上,我们看到了“创新”的希望。

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